独立奖1106…最佳编曲

最佳编曲 提名

Best Arrangement Nomination

编曲算是我最不懂的部门。实际上我完全听不出来编曲配器上技术层面的问题,只能单纯的从好听不好听和是否与旋律/演绎相配合的角度。而且这里个人的偏好起了决定性作用,比如我就是喜欢钢琴加弦乐。这个奖项只是为了完整性,参考性不大,而且说实在的,好的编曲虽然画龙点睛,但如果本身不是龙,再怎么画也……
另外因为编曲这个行当普遍不受重视(……),所以幕后信息非常有限,这里面列出的编曲者未必正确,但我已经尽力找了。就算不是直接编曲者,至少是创作者。

21 Guns Company of American Idiot, Arranged by Tom Kitt

这首歌经过了重新的编曲,加上百老汇团队的重新演绎,变得如获重生。新的编曲开头保留着原版节奏,却换了音色,这是一种很有效的方法,既勾起原版的感觉又引入新的味道,不过短暂的开头后整首歌的走向则非常不同,第一段一直很静,弦乐和人声伴唱为主,直到第二次A段鼓声才出现,且换成了男声(无论Billie还是John Gallagher Jr.的声音都有着几乎一样的听感)。到了Bridging的部分女声又回来了,编曲再次加强弦乐,之后C段高潮收尾,编曲极具力量感,和合唱形成极强的冲击力。回想格莱美的Live,实在是近年难得一见的爆棚演出。

Fireflies Owl City, Arranged by Adam Young

我一直非常喜欢电子乐,尤其是迷幻感比较强的那种。不过这方面没有研究,不敢乱说。这首歌开头非常抢耳,尤其在充斥着Hiphop的美国乐坛出现这种声音理所当然的带来了一股不一样的清新气流。Adam的声线也与电子乐相得益彰。电子的开头过后实际上传统的编曲还是占了很大一部分,得益于这首歌不俗的旋律,编曲也没有让人落入俗套的感觉,结尾再次回到开头的感觉,首尾相接。整个编曲听下来让人心境开阔,充满了幻想感。

Twinkle II 邓紫棋(G.E.M), Jane Taylor编曲

跟世界名曲联合的作品也算听得不少了,但这首歌还是让我拍掌叫好。其中循序渐进起伏有致的编曲有不小的功劳。前半段一直压着,跃动的电子节奏为主,后面鼓声渐重,到邓紫棋扬起那标志性的高音时急促的弦乐成了主要的伴奏手段。结尾音乐突然断掉,恢复开头的音乐盒般的音效。整首编曲与旋律配合极为紧密,且很好的突出了歌者的声音特质,属于为歌曲加分不少的编曲作品。尤其对比专辑前半的窠臼里的作品,这首实在很抢眼。

晨钟 秘密后院, 秘密后院编曲

提晨钟,因为这首歌在专辑里负责开场,是我了解后院风格的第一道门。首先后院不是个流行乐团,其次他们只玩古乐,这意味着乐器本身已然可以让人痴迷沉醉。而他们的编曲绝不是简单的在吉他钢琴鼓中间穿插点二胡或者琵琶什么的,他们的音乐完全可以说就是那个时代穿越着回来的。每一次悄然弦动都仿佛让人不免悸动。音乐沉静而充满禅意,中间仿若天籁的旋律更是把作品推向极致。

故乡山川 李健, 谭伊哲编曲

这首歌跟绝大多数中国的音乐一样,编曲的亮点在没有人声的部分。这大概也许算是个缺陷,无奈大环境如此又能如何。整首歌不断重复的弦乐演奏版主歌旋律让人印象深刻,偶尔出现的古意十足的几个音符起了很好的点缀作用。不过演唱时背景过于普通的吉他声似乎有点刻板了。当然,得益于歌曲本身不俗的素质,编曲还是给人留下了深刻印象。

一丝不挂 陈奕迅, Gary Tong编曲

开头的钢琴弦乐配合得实在精彩,不仅把听者瞬间代入,而且也很顺畅的衔接了泽日生那不一般的流畅旋律。这次编曲去掉了泽日生以往浓郁的日风,而钢琴那纷繁复杂的音符跃动着让人忧伤的想起陈辉阳。本来这首歌Eason的演绎实在有些让人失望,但精彩的编曲弥补了这个缺陷并利用前奏和间奏那精彩至极的弦乐合奏让人留下深刻印象。

幽兰操 王菲, 讴歌编曲

这首歌的风格似乎与后院的感觉相似,但讴歌那源自窦唯的古风显然另成一派。现代音色的加入使作品更容易让人接纳,而古琴的适度弹奏也保住了音乐与电影年代的统一。不过作为制作人,我觉得讴歌没有能够发掘出王菲真正的声音特质,而过多的用音乐去营造气氛了。对比心经,这首编曲显然属于用力过猛型,但对比市场上的其他作品,这样的音乐无疑位列精品。

 

最佳编曲 获奖者

Best Arrangement Winner

晨钟 秘密后院, 秘密后院编曲

这样的编曲是极为不多见的。这里引用主唱小匡的话:这是我们的老祖先留下来的音乐,请感谢他们。

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