独立奖1124…最佳剧本

最佳剧本提名
Best Screenplay Nominee

我还是那句话,剧本永远是以影片最核心最关键的部分。没有好的剧本,虽然可以有惊人的画面,有熟练的剪辑,有透彻的演绎,但影片还是会缺少灵魂。当然,好的剧本,并不意味着一定要复杂,简单至极的故事有时候力量更巨大。故事的剧情之外,结构和叙述手法也是极为重要的,如Memento这样的例子比比皆是。2010年的电影好看,主要就是因为好的本子很多。提名的八部片子里,四部是原作改编剧本,四部是原创剧本,很平均。

How to Train Your Dragon
Novel by Cressida Cowell, Screenplay by William Davies, Dean DeBlois and Chris Sanders

动画片是现在全世界质量最精的影片类型。而美国的动画片又是其中的佼佼者。抛开纯粹的技术不说(当然美国的动画技术要高过其他人太多太多太多了),动画片普遍来说剧本都是非常的扎实。而且因为动画本身与生俱来的优势,使其即使有比较俗套的本子,也可以拍得很好看。这部影片的剧本实际上几乎有着公式化的结构,甚至让我做个似乎不太好的比喻,这个故事很像变形金刚。一个弱势男孩(Hiccup和Sam),偶然间得到跟异族生物(Dragons和Transformers)的接触机会(Toothless和Bumblebee)并逐渐建立感情,经过一系列故事并同时与女主角建立起感情,最后与异族生物合力打败Boss拯救世界。怎么样?是不是很像?当然,剧本不只是关于故事主线,如何讲述这个故事才是真正重要的。与迈克贝同学纯爷们儿的玩爆炸飞车不同,这里导演显然走的是幽默+温情,也就是动画片一贯的感觉。这一点玩具3也是一个路数。但这部片子的节奏是相当的好,所有的转折点都安排得不露痕迹又恰到好处。观众很自然的跟着主角产生复杂和曲折的情感变化,并在开怀大笑之余,得到那挥之不去的真挚感动。

Inception
Christopher Nolan

在某种意义上,Inception的编剧比导演还要出色。这个故事不复杂,甚至很简单。它的叙事既没有记忆碎片的故弄玄虚,也没有黑暗骑士的复杂多变。他就是一个简单的可称之为“商战”的故事。没有人对这个世界的安危有什么责任和重要性。这个剧本最值得称道的其实是其依托的基础概念——梦。诺兰并不是简单的说:这是个关于的梦的故事。为什么DVD里有一个多小时的对于梦那么严肃而认真的研读?因为诺兰是想从真实这个角度去解析梦的,而在这个基础上,这个故事实际上只是一个道具。诺兰花了那么久写剧本,实际上更多是在打磨剧本中对于梦的解析。影片里充满了这些解释。在这个基础上,诺兰又成功的安排了一个几乎完美的故事,无论是情感还是动作,在故事里都占有极为平衡的比重。而团队里每个人物的设置都很合理,且各有刻画,虽然不多,但足以勾勒人物。对于男女主角的刻画也可以看出诺兰绝不是写脸谱人物的编剧水平。而诺兰最让人称道的剧本架构能力,在盗梦里也是体现得淋漓尽致,梦中梦的开场,多层梦的中心剧情,从开始就频频出现的意外,结尾在陀螺旋转中的戛然而止,无一不让人惊叹这剧本经受的雕琢是多么精细。这样的原创剧本,已经可以拿来做教材了。至少我觉得,盗梦的剧本真的要强出拿了奥斯卡原创剧本奖的国王演讲几个层级,是2010年普遍意义上唯一可以和社交网络媲美的剧本——而且它没有任何的原作光环。

Shutter Island
Novel by Dennis Lehane, Screenplay by Laeta Kalogridis

一般来说,有精彩原作依托的剧本不太可能改得太烂,尤其是在编剧运作专业化的好莱坞。禁闭岛是个悬疑的故事,所以悬念的营造就成了很关键的地方,而在这一点上,剧本很独到的做了改动,使得影片引发了关于真相的一定程度上的争议。而更让人击掌的是,剧本加入了很多对当时社会问题的观察和思考。这些剧本上高于原作的地方,很难说是编剧的功劳,还是老马导演的意图。总之,这些改动让剧本生色不少。不过,也有可惜的地方,就是院长揭露谜底时的那种一闪即过,显得不过瘾,不知道这是不是意图引起争议的手笔之一。全剧最大的亮点就在于男主角最后的那句台词,那几乎适用于很多情况的台词,在那样一种情境下说出来,让人不禁浑身战栗。不过分的说,这将会是一句铭记在影史的经典台词,也成就了禁闭岛这样一个发人深省的故事。

The Ghost Writer
Novel by Robert Harris, Screenplay by Robert Harris and Roman Polanski

这部片子和禁闭岛有着异曲同工之妙。而导演和原作合作编,独立制作使之免受外界的干扰,而让剧本保持了很高的纯度。故事的架构有很强的旧片风格,很多悬疑感是靠镜头和音乐来营造的,剧本则着重于人物的刻画,而并非故事的讲述。和禁闭岛一样,它并不满足于讲一个悬疑的故事,它更多的是想透过这个故事来表达对现实的一些观察和思考。不同于禁闭岛关注的人性和社会,它更多关注的是政治和情感。它整个故事的建立基础——英国一直是美国的马仔,直接提高了它作为悬疑片的地位,而成了一部剧情片。不过和很多旧片一样,剧本存在拖沓的问题,但这也可能是故意为之吧。

The Kid Are All Right
Lisa Cholodenko and Stuart Blumberg

我真的很喜欢这个剧本。在我看这部影片的过程中,甚至因为其过于逼真细致的刻画而激动得站了起来——当然这和演员有着莫大的关系,但主要我还是在佩服编剧。这个剧本的基础设定很有噱头,一对女同爱人人工受孕的两个孩子长大后联系到了当年精子的捐赠者。我就是看了这个剧情介绍才产生兴趣的。可是这个故事本身却完全没有噱头——它实在平淡得好像一杯水。而这杯水就像《天水围的日与夜》,似乎没有讲述什么,却讲述了几乎所有的事情,这就是生活。这个故事的基本设定也许不那么平常,但这里面发生的故事确实每一个人生活里可能遇到的,而且作者没有用文艺范浓重的抒情笔法,也没有用猎奇式的角度叙述,一切都如同每天的生活一样平静,而暗涌。正是因为写生活,所以不管详略与否,故事涉及到的就是各种各样的感情,平实的,复杂的,简单的,纠结的,每个人对每个人的交叉式的情感纠葛就是核心——而这个核心正是我最喜欢的。

The Social Network
Book by Ben Mezrich, Screenplay by Aaron Sorkin

作为奥斯卡最终捧杯的作品,这个剧本绝对是实至名归的。简单概括这个剧本就是“聪明”,故事讲述了一群高智商的人的故事,当然也就需要高智商的编剧,于是索金同志就是最好的选择。这个电影与其说是芬奇的作品,不如说是两人珠联璧合的作品。剧本对于这部电影的作用要远远的大于演员,甚至某种程度上大于导演。剧本秉承了索金一贯的快速大量对白的特点,而这个特点出现在电影上似乎极少,至少我是第一次看到。于是开场就让观众大呼过瘾,一个简单的Facemash,剧本导演和音乐的精准配合可以说就已经拿下了剧本奖的一半。故事的结构也是一个亮点,插叙为主的讲述方式,让观众可以先认识这些角色,再继而去关注故事,而达到作者的实际目的——他并非要记录这个关于青春和背叛的故事,他要描述的是这个故事里的每一个人。

让子弹飞
小说原作 马识途 改编剧本 姜文

我没看过原作,只觉得这荒诞的故事很有感觉。这样的故事可以省略掉极多不相关的历史地理社会环境,而专注于这小小的场景里有限人物间的关系。这也是姜文所做的,他把故事极度得限制了,从头到尾其实是个很简单的故事。他把绝大多数的戏份给了主要的这几个演员用来飚戏。而剧本把故事情节放在了次要的位置,而把台词提到了重点。也就是类似庵野秀明般枝叶大于主干的写法。这种特点确实让这个影片看起来很不一样,导致我经常看着看着已经忘了他们在干什么,只觉得挺过瘾。这种感觉实际上完全的继承与《太阳照常升起》,也就是说姜文已经形成了自己的风格,这个风格有别于《鬼子来了》的实验性,也不同于《阳光灿烂的日子》的怀旧感。这个故事渗透了太多姜文本人的思想和观念,我很难说这是好是坏,但鉴于其在市场上的成功,姜文应该会不遗余力的这么干下去。

志明与春娇
彭浩翔/麦曦茵

这个影片最出色的可能是摄影。其次就是故事了。故事是港味很浓但又很淡的感觉。港味浓,因为咁正的广东话,因为余文乐和杨千嬅毫不造作的自然表演。港味淡,因为它就像日本影片,在一个大背景下讲述了一个简单平凡,甚至有些无趣的故事。可是那对现代年轻人感情的写实解构实在是独到而且准确,这也是麦曦茵一贯的强项。配上彭浩翔式的轻微恶搞,两人合作搭出了很有意思的效果。这就好像余文乐和杨千嬅一样,虽然看似简单,却是不可替代的表演。我也禁不住期待,下一部《春娇与志明》又会是什么样子。

 

最佳剧本获奖者
Best Screenplay Winner

The Kids Are All Right
Lisa Cholodenko and Stuart Blumberg
 

这个剧本貌似不如其他突出,但其实在众多博眼球的剧本里,这个故事和人物刻画是最精准强悍的。这是一个貌似简单却让你看了就忘不了的故事。

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