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独立奖1125…年度亚洲影片

年度亚洲影片提名Asian Picture of the Year Nominee (一个独立奖居然拖了半年,没想到啊没想到……没想到懒惰无极限)这个奖叫“亚洲”是因为我本来还要看几部日本和韩国的片子,可是——秉承上文——因为太懒了至今没有看。所以这实际上就是华语片的奖。而之所以独立出来是因为这一年英文片实在水准过高了,高得让人咋舌,所以把刚刚进入商业青春期的中国电影放进来比(何况这一年既没有宁浩、李玉也没有顾长卫),实在是太残忍了。鉴于很长时间没写了,已经忘了之前说过什么,而这些影片实在没有一部新鲜的,所以估计我也就车轱辘话了,见谅。 得闲炒饭 打头阵的是许鞍华大姐的片子。鉴于我总要高攀的称其鞍山老乡,我对她的片子有种自然而然的期待,而且她也确实堪称神级,一部《天水围的日与夜》是要写进影史的经典与独到,至今还没有看到一部可与之比肩的同类型片(当然我怀疑现在根本没人去拍生活片)。这部《得闲炒饭》还是很有许大姐的风格,那就是里面的人物似乎都有点“不正常”。但这正是她最让人着迷之处,因为现实中,每个人其实都是如此不正常的(广义)。影片对画面的操控十分精致,但也有着不可回避的缺陷,就是剧本结构。虎头蛇尾的故事让这部影片失了很多分——但它仍然是日渐式微的港产片里的精品。 艋舺 不可否认台湾确实有很多好影人和好电影,但是他们无一例外的在渐渐老去和减少。今天的台湾真的拍不出太多好电影了。所以艋舺就显得很珍贵,因为它是一个偶像剧导演在商业和艺术上拼尽全力平衡之后取得的成功。这部电影固然有很多缺陷甚至硬伤,但它绝对是台湾影史上值得书写的一笔。电影本身的剧本虽然算不上史诗之类,但就台湾的水准而言已经是很强了。长期受日本文化影响的台湾在把握细节上十分敏感,但对于比较宏大的叙事则一直毫不在行。这是艋舺的第一个突破。第二个就是用偶像剧的排场去演非偶像片。诚然,艋舺算不上艺术片,但它绝不是普通的偶像片。阮经天在一众中年戏骨的辅佐下成功的撑起了全片,虽然演技上有相当多可以打磨的空间,但纵观台湾这么多年轻演员,真的没有第二个做得到的。也许很多人看不上眼,但他绝对够得上金马影帝(因为金马是台湾的奖,奖给台湾人实在理直气壮……)。而且影片在比较耐心的剧本和成熟的画面上成功的打掉了很多偶像气质,配合陈珊妮的音乐和很多老歌,营造了足够的怀旧氛围和当时的社会风气(其实我也不知道)。虽然我并不觉得艋舺是一部多么了不起的电影,但客观来看它确实是台湾的一个突破点。没有人希望台湾电影一蹶不振,所以希望它也能跟上脚步,在商业和艺术间找到平衡点。 让子弹飞 姜文发威了,后果很严重。姜文不是我最喜欢的导演,但确实是内地影人里我最佩服的。他的作品列表不长,导演作品更是仅有四部。商业上前三部都败了(其实主要摆在太阳,前两部现在很多人都没看过),姜文却凭着第四部赚回了十几年电影界欠他的,捎带脚拿了个影史票房冠军。在我刚听说票房的时候(那时候好像三亿多),我觉得姜文是不是真的降了身段去拍商业片了(何况还有周润发)。这是我不希望的,因为现在国内公认有艺术水准却还没有失手过的只有姜文和顾长卫两人,因为这俩人拍得少……(宁浩李玉之流只是我个人喜好,显然没有得到公众普遍共识)。如果姜文真的为了钱不要艺术,我就……也不能怎么着。当然看了影片之后没有后悔,姜文不仅没有放下身段,反而变得更强悍了,用个严肃的词儿,这叫体制内的革命。大丈夫能屈能伸是不够的,要屈了之后跟别人伸了一样长才牛逼。我无意去评价这部电影本身,因为现在这已经没有意义。姜文依然不是我最喜欢的导演,但依然是我最佩服的内地影人,因为他的坚持与妥协是如此完美合一,正是因为有这样的人,中国的电影才真的有希望。有了姜文,才能让张艺谋放下包袱去随心而拍,才能让冯小刚不再一个人为商业化抗骂,才能让宁浩高群书等后来者有本可循,才能让中国的电影事业真的从萌芽成长为参天大树。(好像夸得太夸张了,姜文同志请你别过两天突然醉驾之类的太掉价就行……) 人在囧途 这似乎是一部不会出现在任何颁奖礼名单上的影片。但我非常执着的要推荐,因为这真的是中国电影界极度缺少的东西——温情。这个听起来有点装X的词汇确实在现在大多数电影里都不见了,取而代之是大而空的主题,满目飞的古袖,半小时的动作戏,和一个又一个重复万遍的明星名字。我知道这部片子很多人是不屑一看的,也许我也只是因为对徐峥的偏爱才在无聊时双击了这四个字,但我觉得这部影片是这一整年一份耀眼的收获。它的剧本或许稍嫌公式化,但绝不落俗套。公路片,这个不起眼的类型片,却在叶伟民的手里发了光。徐峥和王宝强精彩细致的演绎,绝不输任何大牌。如果说有什么不足,那就是影片的营销并没有抓住这部影片独特的气质,从海报的粗制滥造就能看出来,文隽为首的香港班底啊……让我说什么好。在我心里,这部影片就像又一部《夜·店》,带来的不止是一阵欢笑和一点思考,更是一点一点不绝的希望。 志明与春娇 彭浩翔不是我所喜欢的导演类型,但不可否认其对香港乃至整个中国青年文化的理解和诠释是很独到的。这部影片的着眼点非常有意思,让人听了简介就像看,而看完后又觉得“我靠这是彭导么?”看了编剧才知道,麦曦茵三个字就决定了这个独特视角和其下一个平凡却打动人心的故事。演员的选择也是成功的一个因素,尤其余文乐,实在是演出了当下很多年轻男子的心态和气质。由于被定为三级片,影片得到了超过预期的关注并取得了很高的口碑,可见彭导背后的运营团队还是很高明的。而从未拍过续集的彭导居然要拍春娇与志明,可见其在这部影片上实在是得了不少甜头。在港产片式微的今天,这种轻松的小品片也许会成功的打开另一片天地。   年度亚洲影片获奖者Asian Picture of the Year Winner 让子弹飞 好像……无话可说了。 Advertisements

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独立奖1122…最佳男主角

最佳男主角提名Best Actor In A Leading Role Nominee 回家了半个月,还是中国好啊,虽然鞍山贫穷落后而且脏乱不堪,但我依然喜欢我长大的地方。总之,因为我比较懒惰,本来应该半个月就写完的电影独立奖居然扯到了这个时候,而后面还有好几个奖项呢,哈哈。反正自娱自乐,倒也挺有意思的。 Leonardo DiCaprio as Teddy DanielsShutter Island 我之前一直以为2010是小李最好的一年。精彩的演绎了禁闭岛加上Inception的超高口碑应该会让他成功加冕奥斯卡,但事实是他连个提名都没有,哎,真是……禁闭岛里这个“自以为是”的精神病,我觉得是小李同志仅次于飞行者的一次表演。他本身的表演一直是用力很重的,而这种特点正非常好的契合了影片本身的阴冷风格。老马在这部片子里成功重造了旧片风骨,而小李的表演就是其中的画龙点睛之笔。尤其是谜底揭开后,选择“die a good man”的他夹杂着迷惑失望坚定前行的眼神让人难忘。 Mark Wahlberg as Micky WardThe Fighter 相比常见的体育励志传记题材,四位主演惊人的表演才是影片的精髓所在。可惜由于角色本身的内敛气质,马克的表演被奥斯卡忽略了。我觉得作为主角的他表演是相当精彩的。角色内心的单纯和干净,在不善言辞的外表下展露的恰到好处。虽然很多时候有卖肉的嫌疑,但马克的表演功力是不该因此而被抹煞的。当然贝尔和梅丽莎两位同学的演绎太彪悍了,马克被比了下去,但对比这一年男主角们的表现,我还是觉得他理所应当有一个提名位置。 Colin Firth as King George VIThe King’s Speech 在一个关于英国皇室的励志影片里扮演一个有口吃障碍的历史真实人物,科林费斯和国王的演讲一样,几乎就是为奥斯卡量身定做。而从我这里来看,我并不觉得他的表演真的就比别人高了多少。对口吃的演绎并不是真的很完美,但确实可以看到他的敬业和努力。当然我并不是说他演得不好,他在这部影片里简直就是太阳一样的地位,如果没有科林的精彩演绎,就不会有国王演讲横扫一般的成功。 徐峥 饰 李成功人在囧途 徐峥是又一个因演喜剧出名而被定型继而被绝大多数主流奖项忽略的好演员。我一直觉得他的演技在中国内地是排得上号的,只是一直没有遇到可以让其达到巅峰的本子。我相信无人区是这样一部作品,但在其一边被阉割一边冲破重重阻碍的同时,就用这部小成本的喜剧片来看看徐峥吧。他几乎把一个典型的现代事业成功男人刻画到了骨子里,很多特征都不是像其他影视作品里那么符号化,而是被他在举手投足间自然流露了。影片本身并没有多么惊世骇俗,甚至有很多俗烂的桥段,但公路片的风格下,总是能让人看到些不一样的东西。徐峥的演技就跟黄磊等人异曲同工,虽然看起来没什么惊艳的演技,但“自然”二字贯穿始终,对比其他演员的做作,就简直让人要珍惜了。 姜文 饰 … Continue reading

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