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独立奖1125…年度亚洲影片

年度亚洲影片提名Asian Picture of the Year Nominee (一个独立奖居然拖了半年,没想到啊没想到……没想到懒惰无极限)这个奖叫“亚洲”是因为我本来还要看几部日本和韩国的片子,可是——秉承上文——因为太懒了至今没有看。所以这实际上就是华语片的奖。而之所以独立出来是因为这一年英文片实在水准过高了,高得让人咋舌,所以把刚刚进入商业青春期的中国电影放进来比(何况这一年既没有宁浩、李玉也没有顾长卫),实在是太残忍了。鉴于很长时间没写了,已经忘了之前说过什么,而这些影片实在没有一部新鲜的,所以估计我也就车轱辘话了,见谅。 得闲炒饭 打头阵的是许鞍华大姐的片子。鉴于我总要高攀的称其鞍山老乡,我对她的片子有种自然而然的期待,而且她也确实堪称神级,一部《天水围的日与夜》是要写进影史的经典与独到,至今还没有看到一部可与之比肩的同类型片(当然我怀疑现在根本没人去拍生活片)。这部《得闲炒饭》还是很有许大姐的风格,那就是里面的人物似乎都有点“不正常”。但这正是她最让人着迷之处,因为现实中,每个人其实都是如此不正常的(广义)。影片对画面的操控十分精致,但也有着不可回避的缺陷,就是剧本结构。虎头蛇尾的故事让这部影片失了很多分——但它仍然是日渐式微的港产片里的精品。 艋舺 不可否认台湾确实有很多好影人和好电影,但是他们无一例外的在渐渐老去和减少。今天的台湾真的拍不出太多好电影了。所以艋舺就显得很珍贵,因为它是一个偶像剧导演在商业和艺术上拼尽全力平衡之后取得的成功。这部电影固然有很多缺陷甚至硬伤,但它绝对是台湾影史上值得书写的一笔。电影本身的剧本虽然算不上史诗之类,但就台湾的水准而言已经是很强了。长期受日本文化影响的台湾在把握细节上十分敏感,但对于比较宏大的叙事则一直毫不在行。这是艋舺的第一个突破。第二个就是用偶像剧的排场去演非偶像片。诚然,艋舺算不上艺术片,但它绝不是普通的偶像片。阮经天在一众中年戏骨的辅佐下成功的撑起了全片,虽然演技上有相当多可以打磨的空间,但纵观台湾这么多年轻演员,真的没有第二个做得到的。也许很多人看不上眼,但他绝对够得上金马影帝(因为金马是台湾的奖,奖给台湾人实在理直气壮……)。而且影片在比较耐心的剧本和成熟的画面上成功的打掉了很多偶像气质,配合陈珊妮的音乐和很多老歌,营造了足够的怀旧氛围和当时的社会风气(其实我也不知道)。虽然我并不觉得艋舺是一部多么了不起的电影,但客观来看它确实是台湾的一个突破点。没有人希望台湾电影一蹶不振,所以希望它也能跟上脚步,在商业和艺术间找到平衡点。 让子弹飞 姜文发威了,后果很严重。姜文不是我最喜欢的导演,但确实是内地影人里我最佩服的。他的作品列表不长,导演作品更是仅有四部。商业上前三部都败了(其实主要摆在太阳,前两部现在很多人都没看过),姜文却凭着第四部赚回了十几年电影界欠他的,捎带脚拿了个影史票房冠军。在我刚听说票房的时候(那时候好像三亿多),我觉得姜文是不是真的降了身段去拍商业片了(何况还有周润发)。这是我不希望的,因为现在国内公认有艺术水准却还没有失手过的只有姜文和顾长卫两人,因为这俩人拍得少……(宁浩李玉之流只是我个人喜好,显然没有得到公众普遍共识)。如果姜文真的为了钱不要艺术,我就……也不能怎么着。当然看了影片之后没有后悔,姜文不仅没有放下身段,反而变得更强悍了,用个严肃的词儿,这叫体制内的革命。大丈夫能屈能伸是不够的,要屈了之后跟别人伸了一样长才牛逼。我无意去评价这部电影本身,因为现在这已经没有意义。姜文依然不是我最喜欢的导演,但依然是我最佩服的内地影人,因为他的坚持与妥协是如此完美合一,正是因为有这样的人,中国的电影才真的有希望。有了姜文,才能让张艺谋放下包袱去随心而拍,才能让冯小刚不再一个人为商业化抗骂,才能让宁浩高群书等后来者有本可循,才能让中国的电影事业真的从萌芽成长为参天大树。(好像夸得太夸张了,姜文同志请你别过两天突然醉驾之类的太掉价就行……) 人在囧途 这似乎是一部不会出现在任何颁奖礼名单上的影片。但我非常执着的要推荐,因为这真的是中国电影界极度缺少的东西——温情。这个听起来有点装X的词汇确实在现在大多数电影里都不见了,取而代之是大而空的主题,满目飞的古袖,半小时的动作戏,和一个又一个重复万遍的明星名字。我知道这部片子很多人是不屑一看的,也许我也只是因为对徐峥的偏爱才在无聊时双击了这四个字,但我觉得这部影片是这一整年一份耀眼的收获。它的剧本或许稍嫌公式化,但绝不落俗套。公路片,这个不起眼的类型片,却在叶伟民的手里发了光。徐峥和王宝强精彩细致的演绎,绝不输任何大牌。如果说有什么不足,那就是影片的营销并没有抓住这部影片独特的气质,从海报的粗制滥造就能看出来,文隽为首的香港班底啊……让我说什么好。在我心里,这部影片就像又一部《夜·店》,带来的不止是一阵欢笑和一点思考,更是一点一点不绝的希望。 志明与春娇 彭浩翔不是我所喜欢的导演类型,但不可否认其对香港乃至整个中国青年文化的理解和诠释是很独到的。这部影片的着眼点非常有意思,让人听了简介就像看,而看完后又觉得“我靠这是彭导么?”看了编剧才知道,麦曦茵三个字就决定了这个独特视角和其下一个平凡却打动人心的故事。演员的选择也是成功的一个因素,尤其余文乐,实在是演出了当下很多年轻男子的心态和气质。由于被定为三级片,影片得到了超过预期的关注并取得了很高的口碑,可见彭导背后的运营团队还是很高明的。而从未拍过续集的彭导居然要拍春娇与志明,可见其在这部影片上实在是得了不少甜头。在港产片式微的今天,这种轻松的小品片也许会成功的打开另一片天地。   年度亚洲影片获奖者Asian Picture of the Year Winner 让子弹飞 好像……无话可说了。

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独立奖1124…最佳剧本

最佳剧本提名Best Screenplay Nominee 我还是那句话,剧本永远是以影片最核心最关键的部分。没有好的剧本,虽然可以有惊人的画面,有熟练的剪辑,有透彻的演绎,但影片还是会缺少灵魂。当然,好的剧本,并不意味着一定要复杂,简单至极的故事有时候力量更巨大。故事的剧情之外,结构和叙述手法也是极为重要的,如Memento这样的例子比比皆是。2010年的电影好看,主要就是因为好的本子很多。提名的八部片子里,四部是原作改编剧本,四部是原创剧本,很平均。 How to Train Your DragonNovel by Cressida Cowell, Screenplay by William Davies, Dean DeBlois and Chris Sanders 动画片是现在全世界质量最精的影片类型。而美国的动画片又是其中的佼佼者。抛开纯粹的技术不说(当然美国的动画技术要高过其他人太多太多太多了),动画片普遍来说剧本都是非常的扎实。而且因为动画本身与生俱来的优势,使其即使有比较俗套的本子,也可以拍得很好看。这部影片的剧本实际上几乎有着公式化的结构,甚至让我做个似乎不太好的比喻,这个故事很像变形金刚。一个弱势男孩(Hiccup和Sam),偶然间得到跟异族生物(Dragons和Transformers)的接触机会(Toothless和Bumblebee)并逐渐建立感情,经过一系列故事并同时与女主角建立起感情,最后与异族生物合力打败Boss拯救世界。怎么样?是不是很像?当然,剧本不只是关于故事主线,如何讲述这个故事才是真正重要的。与迈克贝同学纯爷们儿的玩爆炸飞车不同,这里导演显然走的是幽默+温情,也就是动画片一贯的感觉。这一点玩具3也是一个路数。但这部片子的节奏是相当的好,所有的转折点都安排得不露痕迹又恰到好处。观众很自然的跟着主角产生复杂和曲折的情感变化,并在开怀大笑之余,得到那挥之不去的真挚感动。 InceptionChristopher Nolan 在某种意义上,Inception的编剧比导演还要出色。这个故事不复杂,甚至很简单。它的叙事既没有记忆碎片的故弄玄虚,也没有黑暗骑士的复杂多变。他就是一个简单的可称之为“商战”的故事。没有人对这个世界的安危有什么责任和重要性。这个剧本最值得称道的其实是其依托的基础概念——梦。诺兰并不是简单的说:这是个关于的梦的故事。为什么DVD里有一个多小时的对于梦那么严肃而认真的研读?因为诺兰是想从真实这个角度去解析梦的,而在这个基础上,这个故事实际上只是一个道具。诺兰花了那么久写剧本,实际上更多是在打磨剧本中对于梦的解析。影片里充满了这些解释。在这个基础上,诺兰又成功的安排了一个几乎完美的故事,无论是情感还是动作,在故事里都占有极为平衡的比重。而团队里每个人物的设置都很合理,且各有刻画,虽然不多,但足以勾勒人物。对于男女主角的刻画也可以看出诺兰绝不是写脸谱人物的编剧水平。而诺兰最让人称道的剧本架构能力,在盗梦里也是体现得淋漓尽致,梦中梦的开场,多层梦的中心剧情,从开始就频频出现的意外,结尾在陀螺旋转中的戛然而止,无一不让人惊叹这剧本经受的雕琢是多么精细。这样的原创剧本,已经可以拿来做教材了。至少我觉得,盗梦的剧本真的要强出拿了奥斯卡原创剧本奖的国王演讲几个层级,是2010年普遍意义上唯一可以和社交网络媲美的剧本——而且它没有任何的原作光环。 Shutter IslandNovel by Dennis Lehane, Screenplay by Laeta Kalogridis 一般来说,有精彩原作依托的剧本不太可能改得太烂,尤其是在编剧运作专业化的好莱坞。禁闭岛是个悬疑的故事,所以悬念的营造就成了很关键的地方,而在这一点上,剧本很独到的做了改动,使得影片引发了关于真相的一定程度上的争议。而更让人击掌的是,剧本加入了很多对当时社会问题的观察和思考。这些剧本上高于原作的地方,很难说是编剧的功劳,还是老马导演的意图。总之,这些改动让剧本生色不少。不过,也有可惜的地方,就是院长揭露谜底时的那种一闪即过,显得不过瘾,不知道这是不是意图引起争议的手笔之一。全剧最大的亮点就在于男主角最后的那句台词,那几乎适用于很多情况的台词,在那样一种情境下说出来,让人不禁浑身战栗。不过分的说,这将会是一句铭记在影史的经典台词,也成就了禁闭岛这样一个发人深省的故事。 The Ghost WriterNovel by Robert … Continue reading

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