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独立奖1125…年度亚洲影片

年度亚洲影片提名Asian Picture of the Year Nominee (一个独立奖居然拖了半年,没想到啊没想到……没想到懒惰无极限)这个奖叫“亚洲”是因为我本来还要看几部日本和韩国的片子,可是——秉承上文——因为太懒了至今没有看。所以这实际上就是华语片的奖。而之所以独立出来是因为这一年英文片实在水准过高了,高得让人咋舌,所以把刚刚进入商业青春期的中国电影放进来比(何况这一年既没有宁浩、李玉也没有顾长卫),实在是太残忍了。鉴于很长时间没写了,已经忘了之前说过什么,而这些影片实在没有一部新鲜的,所以估计我也就车轱辘话了,见谅。 得闲炒饭 打头阵的是许鞍华大姐的片子。鉴于我总要高攀的称其鞍山老乡,我对她的片子有种自然而然的期待,而且她也确实堪称神级,一部《天水围的日与夜》是要写进影史的经典与独到,至今还没有看到一部可与之比肩的同类型片(当然我怀疑现在根本没人去拍生活片)。这部《得闲炒饭》还是很有许大姐的风格,那就是里面的人物似乎都有点“不正常”。但这正是她最让人着迷之处,因为现实中,每个人其实都是如此不正常的(广义)。影片对画面的操控十分精致,但也有着不可回避的缺陷,就是剧本结构。虎头蛇尾的故事让这部影片失了很多分——但它仍然是日渐式微的港产片里的精品。 艋舺 不可否认台湾确实有很多好影人和好电影,但是他们无一例外的在渐渐老去和减少。今天的台湾真的拍不出太多好电影了。所以艋舺就显得很珍贵,因为它是一个偶像剧导演在商业和艺术上拼尽全力平衡之后取得的成功。这部电影固然有很多缺陷甚至硬伤,但它绝对是台湾影史上值得书写的一笔。电影本身的剧本虽然算不上史诗之类,但就台湾的水准而言已经是很强了。长期受日本文化影响的台湾在把握细节上十分敏感,但对于比较宏大的叙事则一直毫不在行。这是艋舺的第一个突破。第二个就是用偶像剧的排场去演非偶像片。诚然,艋舺算不上艺术片,但它绝不是普通的偶像片。阮经天在一众中年戏骨的辅佐下成功的撑起了全片,虽然演技上有相当多可以打磨的空间,但纵观台湾这么多年轻演员,真的没有第二个做得到的。也许很多人看不上眼,但他绝对够得上金马影帝(因为金马是台湾的奖,奖给台湾人实在理直气壮……)。而且影片在比较耐心的剧本和成熟的画面上成功的打掉了很多偶像气质,配合陈珊妮的音乐和很多老歌,营造了足够的怀旧氛围和当时的社会风气(其实我也不知道)。虽然我并不觉得艋舺是一部多么了不起的电影,但客观来看它确实是台湾的一个突破点。没有人希望台湾电影一蹶不振,所以希望它也能跟上脚步,在商业和艺术间找到平衡点。 让子弹飞 姜文发威了,后果很严重。姜文不是我最喜欢的导演,但确实是内地影人里我最佩服的。他的作品列表不长,导演作品更是仅有四部。商业上前三部都败了(其实主要摆在太阳,前两部现在很多人都没看过),姜文却凭着第四部赚回了十几年电影界欠他的,捎带脚拿了个影史票房冠军。在我刚听说票房的时候(那时候好像三亿多),我觉得姜文是不是真的降了身段去拍商业片了(何况还有周润发)。这是我不希望的,因为现在国内公认有艺术水准却还没有失手过的只有姜文和顾长卫两人,因为这俩人拍得少……(宁浩李玉之流只是我个人喜好,显然没有得到公众普遍共识)。如果姜文真的为了钱不要艺术,我就……也不能怎么着。当然看了影片之后没有后悔,姜文不仅没有放下身段,反而变得更强悍了,用个严肃的词儿,这叫体制内的革命。大丈夫能屈能伸是不够的,要屈了之后跟别人伸了一样长才牛逼。我无意去评价这部电影本身,因为现在这已经没有意义。姜文依然不是我最喜欢的导演,但依然是我最佩服的内地影人,因为他的坚持与妥协是如此完美合一,正是因为有这样的人,中国的电影才真的有希望。有了姜文,才能让张艺谋放下包袱去随心而拍,才能让冯小刚不再一个人为商业化抗骂,才能让宁浩高群书等后来者有本可循,才能让中国的电影事业真的从萌芽成长为参天大树。(好像夸得太夸张了,姜文同志请你别过两天突然醉驾之类的太掉价就行……) 人在囧途 这似乎是一部不会出现在任何颁奖礼名单上的影片。但我非常执着的要推荐,因为这真的是中国电影界极度缺少的东西——温情。这个听起来有点装X的词汇确实在现在大多数电影里都不见了,取而代之是大而空的主题,满目飞的古袖,半小时的动作戏,和一个又一个重复万遍的明星名字。我知道这部片子很多人是不屑一看的,也许我也只是因为对徐峥的偏爱才在无聊时双击了这四个字,但我觉得这部影片是这一整年一份耀眼的收获。它的剧本或许稍嫌公式化,但绝不落俗套。公路片,这个不起眼的类型片,却在叶伟民的手里发了光。徐峥和王宝强精彩细致的演绎,绝不输任何大牌。如果说有什么不足,那就是影片的营销并没有抓住这部影片独特的气质,从海报的粗制滥造就能看出来,文隽为首的香港班底啊……让我说什么好。在我心里,这部影片就像又一部《夜·店》,带来的不止是一阵欢笑和一点思考,更是一点一点不绝的希望。 志明与春娇 彭浩翔不是我所喜欢的导演类型,但不可否认其对香港乃至整个中国青年文化的理解和诠释是很独到的。这部影片的着眼点非常有意思,让人听了简介就像看,而看完后又觉得“我靠这是彭导么?”看了编剧才知道,麦曦茵三个字就决定了这个独特视角和其下一个平凡却打动人心的故事。演员的选择也是成功的一个因素,尤其余文乐,实在是演出了当下很多年轻男子的心态和气质。由于被定为三级片,影片得到了超过预期的关注并取得了很高的口碑,可见彭导背后的运营团队还是很高明的。而从未拍过续集的彭导居然要拍春娇与志明,可见其在这部影片上实在是得了不少甜头。在港产片式微的今天,这种轻松的小品片也许会成功的打开另一片天地。   年度亚洲影片获奖者Asian Picture of the Year Winner 让子弹飞 好像……无话可说了。

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独立奖1124…最佳剧本

最佳剧本提名Best Screenplay Nominee 我还是那句话,剧本永远是以影片最核心最关键的部分。没有好的剧本,虽然可以有惊人的画面,有熟练的剪辑,有透彻的演绎,但影片还是会缺少灵魂。当然,好的剧本,并不意味着一定要复杂,简单至极的故事有时候力量更巨大。故事的剧情之外,结构和叙述手法也是极为重要的,如Memento这样的例子比比皆是。2010年的电影好看,主要就是因为好的本子很多。提名的八部片子里,四部是原作改编剧本,四部是原创剧本,很平均。 How to Train Your DragonNovel by Cressida Cowell, Screenplay by William Davies, Dean DeBlois and Chris Sanders 动画片是现在全世界质量最精的影片类型。而美国的动画片又是其中的佼佼者。抛开纯粹的技术不说(当然美国的动画技术要高过其他人太多太多太多了),动画片普遍来说剧本都是非常的扎实。而且因为动画本身与生俱来的优势,使其即使有比较俗套的本子,也可以拍得很好看。这部影片的剧本实际上几乎有着公式化的结构,甚至让我做个似乎不太好的比喻,这个故事很像变形金刚。一个弱势男孩(Hiccup和Sam),偶然间得到跟异族生物(Dragons和Transformers)的接触机会(Toothless和Bumblebee)并逐渐建立感情,经过一系列故事并同时与女主角建立起感情,最后与异族生物合力打败Boss拯救世界。怎么样?是不是很像?当然,剧本不只是关于故事主线,如何讲述这个故事才是真正重要的。与迈克贝同学纯爷们儿的玩爆炸飞车不同,这里导演显然走的是幽默+温情,也就是动画片一贯的感觉。这一点玩具3也是一个路数。但这部片子的节奏是相当的好,所有的转折点都安排得不露痕迹又恰到好处。观众很自然的跟着主角产生复杂和曲折的情感变化,并在开怀大笑之余,得到那挥之不去的真挚感动。 InceptionChristopher Nolan 在某种意义上,Inception的编剧比导演还要出色。这个故事不复杂,甚至很简单。它的叙事既没有记忆碎片的故弄玄虚,也没有黑暗骑士的复杂多变。他就是一个简单的可称之为“商战”的故事。没有人对这个世界的安危有什么责任和重要性。这个剧本最值得称道的其实是其依托的基础概念——梦。诺兰并不是简单的说:这是个关于的梦的故事。为什么DVD里有一个多小时的对于梦那么严肃而认真的研读?因为诺兰是想从真实这个角度去解析梦的,而在这个基础上,这个故事实际上只是一个道具。诺兰花了那么久写剧本,实际上更多是在打磨剧本中对于梦的解析。影片里充满了这些解释。在这个基础上,诺兰又成功的安排了一个几乎完美的故事,无论是情感还是动作,在故事里都占有极为平衡的比重。而团队里每个人物的设置都很合理,且各有刻画,虽然不多,但足以勾勒人物。对于男女主角的刻画也可以看出诺兰绝不是写脸谱人物的编剧水平。而诺兰最让人称道的剧本架构能力,在盗梦里也是体现得淋漓尽致,梦中梦的开场,多层梦的中心剧情,从开始就频频出现的意外,结尾在陀螺旋转中的戛然而止,无一不让人惊叹这剧本经受的雕琢是多么精细。这样的原创剧本,已经可以拿来做教材了。至少我觉得,盗梦的剧本真的要强出拿了奥斯卡原创剧本奖的国王演讲几个层级,是2010年普遍意义上唯一可以和社交网络媲美的剧本——而且它没有任何的原作光环。 Shutter IslandNovel by Dennis Lehane, Screenplay by Laeta Kalogridis 一般来说,有精彩原作依托的剧本不太可能改得太烂,尤其是在编剧运作专业化的好莱坞。禁闭岛是个悬疑的故事,所以悬念的营造就成了很关键的地方,而在这一点上,剧本很独到的做了改动,使得影片引发了关于真相的一定程度上的争议。而更让人击掌的是,剧本加入了很多对当时社会问题的观察和思考。这些剧本上高于原作的地方,很难说是编剧的功劳,还是老马导演的意图。总之,这些改动让剧本生色不少。不过,也有可惜的地方,就是院长揭露谜底时的那种一闪即过,显得不过瘾,不知道这是不是意图引起争议的手笔之一。全剧最大的亮点就在于男主角最后的那句台词,那几乎适用于很多情况的台词,在那样一种情境下说出来,让人不禁浑身战栗。不过分的说,这将会是一句铭记在影史的经典台词,也成就了禁闭岛这样一个发人深省的故事。 The Ghost WriterNovel by Robert … Continue reading

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独立奖1123…最佳集体演绎

最佳集体演绎提名Best Cast Performance Nominee 集体演绎就是一种一加一大于二的效果。演得好的,整部影片质量便提升一层。很多本子一般的片子,因为有了让人惊叹的表演而变成了一流影片。2010年整体而言,表演其实还不错,虽然拔尖的不多,但集体的演绎确实都非常好。 Inception 盗梦空间 这部影片的演员虽然阵容极为强大,但基于剧本和导演的成分太重,演绎反而变得有些无足轻重了。不过这个前提是,大家演得都很好,所以才会让人忽略掉表演而专注于剧情。最精彩的表演就是影后玛丽昂了,亦真亦幻半正半邪的执迷被刻画得很到位。Tom Hardy的戏份虽少,但也是极度抢眼。而囧脸同学虽然没发挥什么演技,但也是本片魅力点之一。成功的选角绝对是本片成功的因素之一,而这一选角策略似乎也被挪用到了黑暗骑士崛起里,期待吧。 Red 赤焰战队 我不知道自己是抱着什么样的心态看这部片子的。我十分怀疑编剧是确定了演员阵容后才写的故事。四个字形容的话,这部影片就是一个“宝刀不老”的典型例证。不仅是片中的人物,片外的演员也一样宝刀。他们的戏已经说不清是在演还是在例行公事,很自然很洒脱。无论怎么看,都觉得这就像一个无厘头却又极度现实的童话故事。影片本身并没什么特别,但这些演员却让它显得如此超凡脱俗,让人看后无法忘怀。 Shutter Island 禁闭岛 小李的表演风格非常适合这个人物,于是在此基础上,各路人马发挥都十分强悍。两位最重要的配角医生和妻子都是准影帝影后的级别,演得相当到位。医生若有似无的眼神变动,妻子如魂似鬼的语带幽怨,都让人惊叹。其他如院长等人也是刻画得惟妙惟肖。而且所有人的表演都在导演的指挥下向旧片无限靠拢,配合视觉效果和音响(尤其是原声)营造出了近年难得一见的悬疑大片的风格。 The Ghost Writer 影子写手 这部影片并没有什么人的表演技惊四座,但所有人的发挥都在很好的程度。连客串出场的Wallach爷爷都演得相当好。总理夫妇的表演可能是最精彩的,尤其夫人,作为全篇实质上最重要的核心人物,把她纠结在情感和任务中的复杂心理状态刻画得不仅到位,而且丝毫不露痕迹。相比之下,主演伊万同学的表现反而不够精彩了。当然,影片故意拖慢的节奏也给了他们足够的演绎空间去诠释人物。 得闲炒饭 All About Love 在许鞍华的调教下,不仅吴君如潇洒帅气的演活了一位双性恋,连周慧敏都成功的把一位怀孕女同演得惟妙惟肖。两位甘当绿叶的男性角色在这样的故事里反而会因为剧情安排而显得突出。很难说是得益于演员们流水般不露痕迹的表演还是许鞍华本人的深厚功力,影片(尤其是前半段)给人一种极为真实的感觉。 让子弹飞 Let the Bullets Fly 我总是觉得这部戏里的演员与其说是在演,不如说是在做。做戏。这些人的演员和行为放在现实里总觉得是极为不真实甚至是脸谱化的。所以让子弹飞可以说是我至今看过的影片里学院气息最为浓厚的。但如此做戏正说明这是故意为之,也正可由此看出众人的演技来。其实姜文和葛优都是国内演技派一等一的代表人物了,似乎不必过多去评价。周润发虽然后期跌宕起伏,但这一次也不错,须知香港演员在这种内地范极为厚重的戏里能发挥至此,已是相当可贵。刘嘉玲演技没什么突破,但也算相当入戏。其他几个配角虽然感觉上换谁演都是一样的,但可能因为我本就钟情于内地的学员气质,就觉得很好看。演员绝不是这部影片最让人瞩目的地方,但就像盗梦空间一样,这样的片子一旦有了烂演员,可是要砸了一锅汤的。   最佳集体演绎获奖者Best Cast Performance Winner 让子弹飞 强就一个字。

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独立奖1122…最佳男主角

最佳男主角提名Best Actor In A Leading Role Nominee 回家了半个月,还是中国好啊,虽然鞍山贫穷落后而且脏乱不堪,但我依然喜欢我长大的地方。总之,因为我比较懒惰,本来应该半个月就写完的电影独立奖居然扯到了这个时候,而后面还有好几个奖项呢,哈哈。反正自娱自乐,倒也挺有意思的。 Leonardo DiCaprio as Teddy DanielsShutter Island 我之前一直以为2010是小李最好的一年。精彩的演绎了禁闭岛加上Inception的超高口碑应该会让他成功加冕奥斯卡,但事实是他连个提名都没有,哎,真是……禁闭岛里这个“自以为是”的精神病,我觉得是小李同志仅次于飞行者的一次表演。他本身的表演一直是用力很重的,而这种特点正非常好的契合了影片本身的阴冷风格。老马在这部片子里成功重造了旧片风骨,而小李的表演就是其中的画龙点睛之笔。尤其是谜底揭开后,选择“die a good man”的他夹杂着迷惑失望坚定前行的眼神让人难忘。 Mark Wahlberg as Micky WardThe Fighter 相比常见的体育励志传记题材,四位主演惊人的表演才是影片的精髓所在。可惜由于角色本身的内敛气质,马克的表演被奥斯卡忽略了。我觉得作为主角的他表演是相当精彩的。角色内心的单纯和干净,在不善言辞的外表下展露的恰到好处。虽然很多时候有卖肉的嫌疑,但马克的表演功力是不该因此而被抹煞的。当然贝尔和梅丽莎两位同学的演绎太彪悍了,马克被比了下去,但对比这一年男主角们的表现,我还是觉得他理所应当有一个提名位置。 Colin Firth as King George VIThe King’s Speech 在一个关于英国皇室的励志影片里扮演一个有口吃障碍的历史真实人物,科林费斯和国王的演讲一样,几乎就是为奥斯卡量身定做。而从我这里来看,我并不觉得他的表演真的就比别人高了多少。对口吃的演绎并不是真的很完美,但确实可以看到他的敬业和努力。当然我并不是说他演得不好,他在这部影片里简直就是太阳一样的地位,如果没有科林的精彩演绎,就不会有国王演讲横扫一般的成功。 徐峥 饰 李成功人在囧途 徐峥是又一个因演喜剧出名而被定型继而被绝大多数主流奖项忽略的好演员。我一直觉得他的演技在中国内地是排得上号的,只是一直没有遇到可以让其达到巅峰的本子。我相信无人区是这样一部作品,但在其一边被阉割一边冲破重重阻碍的同时,就用这部小成本的喜剧片来看看徐峥吧。他几乎把一个典型的现代事业成功男人刻画到了骨子里,很多特征都不是像其他影视作品里那么符号化,而是被他在举手投足间自然流露了。影片本身并没有多么惊世骇俗,甚至有很多俗烂的桥段,但公路片的风格下,总是能让人看到些不一样的东西。徐峥的演技就跟黄磊等人异曲同工,虽然看起来没什么惊艳的演技,但“自然”二字贯穿始终,对比其他演员的做作,就简直让人要珍惜了。 姜文 饰 … Continue reading

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独立奖1119…最佳男配角

最佳男配角提名
Best Actor In A Supporting Role Nominee
演员方面,好莱坞去年的男演员比较耀眼,女演员则稍嫌逊色。中国这边因为葛优大爷,感觉女的好像都消失了……我一向觉得,配角是不次于主角的重要的,我也很佩服那些几句台词依旧认真演出的演员们。 Continue reading

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独立奖1118…最佳导演

最佳导演提名Achievement in Directing Nominee 我以前说过,奥斯卡的最佳导演和最佳影片评选标准是很模糊的,只是针对不同的得奖者,这跟格莱美的年度歌曲和年度制作是一个意思。但是我当然没必要这么评了。这里的导演奖,其实是综合了剪辑、摄影、美指、化妆、音效、音响等等,对影片总体结构和视听表现评价的一个奖项。本来想叫呈现效果奖,后来还是导演吧,毕竟导演是把这一切合并到一起来的。换句话说,因为所有的部门理论上都是导演选择的,自然成败都是导演负责了。至于最后的最佳影片的选择,就简单多了,就是我喜欢就行。 How To Train Your Dragon Dean DeBlois & Chris Sanders 这是一部让我很难相信的动画片。如果不是今年皮克斯拿出玩具3这样的动员美国人集体回忆的作品,我相信皮克斯会真正的败于梦工场之下。而实际上,无论从原创性,还是故事的编排,桥段的嫁接,人物突出却不平面的塑造,到声光效果都可以说达到了动画片的一个巅峰。当然,今天来说,很多动画片已经比真人电影好看了,我本以为Wall-E会是此类的极致,却没想到好莱坞的大“裁缝”们可以继续推高这个质量点。即便在今年颁奖季好片子层出不穷的时候,这部春季档的动画片仍然时时刻刻回绕在我的脑海里。(附带一提,驯龙记一年后,期待了半年多的古怪诡异的Rango横空出世了,它比驯龙记更高了一个档次,让绝大多数的真人电影汗颜。) Inception Christopher Nolan 诺兰和芬奇上一次交手,是本杰明对黑暗骑士,结果骑士几乎被忽略,本杰明虽然坐拥13项奥斯卡提名却惨烈的败给了至今我也没看出有什么好的百万富翁。两年后两人再次同年出片。Inception在剧情的广度和深度上是远远不及黑暗骑士的,演员的表演更是无法相提并论。但其让人一激灵的创意及其对这一创意的延伸推广所产生的环环相扣的故事,配上魅力十足的演员确实打造出了一部有血有肉的商业片(商业片绝不是贬义词)。在很多年里,好莱坞的暑期档都是一堆闭着眼睛就知道剧情的东西,大家更多的是冲着工业光魔去的。可是这一次,诺兰证明有着大班底大投资以及震撼的视觉效果,仍然可以讲述一个扣人心弦的好故事。优良的剪辑和摄影,配合从城市翻转到电梯升降这些或大或小的优质视觉特效,再加上确实质量极为突出的音响和混音,最后再有汉斯季默那绝对是五颗星的配乐,将一部精致的大餐摆上了观众的餐桌。无论因为什么原因,诺兰被学院忽略都是一个损失,学院将需要很多年去补偿这位英国奇才。 Shutter Island Martin Scorsese 又是一部被学院忽略的好片子。这次问题应该主要出在上映日期上。不过抛开奥斯卡,其实禁闭岛在相当程度上是被评论学会肯定的。老马这一次尝试惊悚题材,可以看到很多他那一代人固有的刻印。不知是否刻意,整部影片的画面具有十分复古的质感,而现代视效的适度运用让人仿佛时空倒流,看到闪灵若今年拍又会如何。影片的节奏稍有问题,头重脚轻是个明显的问题。但老马在影片中融入了很多的个人符号,对社会和人性的深度探讨已经超越了心理惊悚的表皮。莱昂纳多也交出了飞行者后最精彩的一次演绎,Mark和Michelle等一般配角也映衬得恰到好处。影片引起了一定范围的讨论,其实就证明了其成功之处。虽然今年后半年强片迭出,但我始终觉得禁闭岛是2010年最值得铭记的影片之一。 The Social Network David Fincher 与完全不受待见的诺兰相比,芬奇可能还算比较好的。不仅凭着生死话题的本杰明成功打入学院派,更在这一年凭着社交网络几乎横扫各大评论协会奖。可惜最后奥斯卡还是不给脸,真是没招。不过这也无所谓,能够排除搏击俱乐部这样的片子,自然不会在意这些奖项。这部小打小闹的片子本身并没有传说的那么神奇,当然很好看,但离芬奇的巅峰还远。影片最出色的无疑是剧本,索金极具个人风格的台词飞一般的横贯整部片子,配合快速精确的剪辑和同样风格独特的音乐,把整部影片脱了起来。这时你不得不佩服芬奇的选角,公布时我曾经很疑惑这三位演员的选择,现在知道芬奇绝不是准备自砸招牌的。看到拍摄纪录片里芬奇对影片拍摄边边角角都要管到的细致精神,以及其与演员对词和现场导演时对每一句台词的深入的心理分析,让我觉得这个不在公开场合多言语的导演真的是值得钦佩的。如果说诺兰在商业化的同时多少还是做了艺术上的妥协,芬奇则是在艺术上完全不妥协的同时还赚钱的好导演了。 得闲炒饭 许鞍华 自从姨妈的后现代生活,我就彻底喜欢上了这个鞍山籍的香港女导演。她每一部作品里那看似不经意却极为真实的画面细节让我很沉迷。这一次的作品,标题就让我惊讶,而且看之前我完全不知道什么题材,所以当飒爽的吴君如说自己是“双”的时候吓了我一跳,再看下去,颇有些与“孩子们都很好”的异曲同工之妙。当然这部影片是否具有真实感,我无从鉴定。但其充满现实感的画面,和大量采用近焦特写画面的拍摄方式让人有种真实的错觉。影片去除了上一部夜与雾的做作与矫情,而在日与夜的平淡基础上加入淡淡的喜剧感。缺陷也是明显的,就是结局比较生硬,且跨度过大,似乎有种不知如何收尾的感觉。吴君如的表演是极好的,如今她那代女演员可能也就只剩下她自己独撑大局了。港片时代的逝去,让卖丑搞笑的君如大姐有了展露演技的一次又一次机会,恭喜她。 让子弹飞 姜文 这就是年度话题影片。姜文一跃从手握三部精品的文艺导演,变成了中国唯一敢跟冯小刚比肩的大导。看着影片宣传期随处可见的各种吹捧,除去官方或明或暗的软文,也是有很多跟风的。我真想说,太阳照常升起的时候,你们干吗呢?不过抛开这个,影片本身确实是中国电影的一个里程碑。这并不是说它真的有多么经典,而是它在某种意义上开启了英雄后的另一个时代,也就是说,它在将来写影史的时候,是一部会与开启中国商业电影元年的英雄相提并论的作品。英雄之后,中国电影走过了痛苦的九年,题材单一,剧情空洞,演员断层等等问题越发严重起来。让子弹飞虽然无法解决演员断层的问题,却成功的解决了其他问题,如诺兰一般在把商业性贯彻到底的前提下,居然几乎没有折损任何姜文本人的根性,好似把观众狠玩了一把。看似简单实则深意十足处处隐喻的剧情已经让人瞠目结舌,各个主演充满个人魅力的到位表演也让人酣畅淋漓。在这之上披上的西部片外衣也让人兴奋,想想好莱坞出现商业片后大热的题材,再看看西风烈和无人区,我不得不去相信,子弹飞起来后,只需两三年,中国电影会有更多的精品。从这个角度说,让子弹飞和姜文,已经超越了影片本身,成为了中国电影界的符号。姜文也许再也拿不出鬼子来了那样让全世界惊叹的艺术作品,也未必还能再举重若轻的回顾阳光灿烂的日子。但作为国内最会讲故事,最敢想敢拍,且在画面和音乐上有其独特想法的姜文,作为国内唯一一个没有失手过的老一辈导演(新一辈自然就是宁浩了),我真切的希望姜文成为中国导演的领军人物——但请不要领军太久,更不要被动垄断。   最佳导演获奖者Achievement in … Continue reading

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