Tag Archives: 陈奕迅

独立奖1113…年度单曲,年度专辑及总结

年度单曲提名 Single of the Year Nomination 最后的两个奖,也是最重要的,就是单曲和专辑。但是实际上关于这些单曲和专辑,已经在前面单项的提名里翻来覆去的说过了,这里就不再废话了。简单的把提名和获奖者发出来,因为这些都是这一年来我所遇到的经典。 21 Guns Green Day Fireflies Owl City Need You Now Lady Antebellum 故乡山川 李健 赖床 谢安琪  一丝不挂 陈奕迅   年度单曲获奖者 Single of the Year Winner 故乡山川 李健   年度专辑提名 Album of the Year … Continue reading

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独立奖1112…年度男歌手

年度男歌手提名 Male Artist of the Year Nomination 与女歌手相比,今年的男歌手显得寂寂无声。其实道理很简单,我不爱听嘻哈和R&B,这就决定了现在主流的男歌手难以让我喜欢。我非常不喜欢那些只会唱大屁股的黑人歌手,也厌恶那些打扮得不男不女的华人男歌手。我想要的只是纯粹的音乐,而这在今天看来真的是一种奢求。 Eminem Eminem这张专辑确实是他职业生涯至今为止的最高峰。无论是旋律的精美,歌词的深刻,演绎的力度还是商业上的表现都让人无话可说。如果不出意外,今年的格莱美会是Eminem正式称王的一晚。 Mat Kearney 我不太认识这个人,也不清楚他的来龙去脉。我也没有听过这张专辑以外他的任何歌。我只想说,他的音乐是那种绵延不绝让人无法放弃的。这个歌手将被我持续的关注下去。 陈奕迅 陈奕迅今年没有出专辑,而是拿出两张EP。只是这两张EP的水准简直是天壤之别,让人无法相信是出自同一个歌手。年初的《Time Flies》,Eric Kwok和黄伟文的联袂打造使这张EP甚至可以和Life Continues…比肩,甚至超越。加上泽日生和林夕的点睛一笔,把整个EP打造如神作般让人不得不供奉。而年尾的Taste the atmosphere简直就是香港烂专辑的模板,与萨顶顶不知所谓的跨界合作,与不知名没唱功的女歌手合作没调的所谓Hit讲男讲女,结尾似乎力度十足却其实隔靴搔痒的超错,不知道如何发挥合作者声线优势的我杯茶,以及只能算是小品玩票作品的叶问风中转,简直让我不知所措,目瞪口呆。当然了,既然有了年初的那张,那我们可以掩耳盗铃的忽略年尾。因为那六首质素超高的作品让我相信短时间内在香港,还是没有男歌手可以超越陈奕迅。 李健 我是去年尾看到音乐傲骨这张专辑才想起来听李健的。后来王菲翻唱传奇,我又找了他以前的歌来听。我最早在李健单飞的似水流年时认识他,并且深深为之折服,第一张太经典了,经典到至今无法超越。后来我出了国就忘记了这个歌手,这次找回来四张一起听,听了大半年吧。李健跟许巍有一个相似点,就是可以一直写同样风格的歌却不会让人觉得厌烦,这真是神奇的事情。李健可能并不会成为很红的歌手,但是他的音乐确实是一缕清泉让人着迷。希望他继续坚持下去吧。   年度男歌手获奖者 Male Artist of the Year Winner 李健 男歌手没什么悬念,肯定是李健。不过其实李健的新砖我也只是喜欢两三首歌罢了。还是那句话,男歌手方面确实让人有点失望。 

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独立奖1109…最佳冠军单曲

最佳冠军单曲提名 Best No.1 Hit Nomination 这个奖项是临时加的。因为这一年的大热单曲有一些还是值得一说的。这一次的独立奖似乎非常的啰嗦,这主要是因为这一年没有像以往一样每个月都写乐评,所以导致很多话想说。这里的冠军单曲只包括Billboard和香港叱咤903,其他的榜单我不关注,就不往里算了。 Teenage Dream & Firework Katy Perry Katy Perry是十一年来首位连续三首派台歌都得到公告牌冠军的女歌手。而她这两首Hit也确实不凡。虽然首波主打那乱七八糟的Califonia Gurls让我彻底晕倒,但随后的Teenage Dream一下带回了Hot n Cold的那种充满Katy风味的感觉。这首歌虽然只是一周的冠军,但我真的非常喜欢。而另一首Firework,其实我总是觉得这首歌很像晚会歌曲,尤其每次Live她都要满地放烟花……这首歌我并不是十分喜欢,但在电台那边确实疯狂得不行,到现在还是天天放。这次格莱美Katy基本就是靠这首歌打天下了。 Not Afraid & Love The Way You Lie Eminem Eminem今年终于爆发式的重生了。Not Afraid那充满力度的歌词让这首歌远远的高出了大部分嘻哈作品。而Love The Way You Lie几乎不必说了,几乎成了2010的年度歌曲,大街小巷无人不知。我个人来说,因为对嘻哈音乐其实不太感兴趣,也不太会欣赏,只是比较喜欢听Eminem的歌里有旋律的部分,所以后一首显然更优秀。 活着 & 艺妓回忆录 谢安琪 活着是徐伟贤的作品,充满了徐伟贤那不温不火的旋律感。这首歌的亮点是周博贤的歌词,对社会一贯的独特视角切入,把对人生的思考娓娓道来,配合谢安琪做出细微改变的演唱力度,把这首歌诠释得恰到好处。可惜因为徐伟贤的旋律始终有种隔靴搔痒的感觉。而艺妓回忆录几乎是对王菲唱腔的一次奋力模仿,我个人认为不算成功,但其实也不算失败,比较新鲜,但不适合Kay反复使用。而这首歌本身的内容,其实视角算是不错,但总还是觉得有种堆砌辞藻的感觉,对比黄伟文或者周耀辉的词,就立见高下了。当然两首歌都是精品,只是奇怪为什么载我走或者赖床没有成为冠军曲,看来我的审美跟大众还是有点小差别…… 破相 容祖儿 … Continue reading

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独立奖1108…最佳作曲

最佳作曲提名 Best Composer Nomination 对于流行音乐来说,我始终觉得旋律是绝对的核心。没有好的曲子,其他再怎么折腾都是白扯。而且这一点是不论偶像还是实力派都是一样的。回想当年,Twins为什么会红,容祖儿,杨千嬅,孙燕姿,周杰伦为什么会红,无一不是因为他们的歌好听。换句话说,为什么张靓颖始终无法火起来,不就是因为没有好曲子么。而这一年来听到的歌,应该算是近年来质量比较高的一次了。经典虽然要判断还为时过早,但好歌确实是没有断过。当然我听到一首好歌往往会连着听几个月,所以可能实际数起来,数量也并不大。 21 Guns Green Day, Composed by Green Day 这首歌确实非常出色,虽然年中听多了曾有过些许的腻歪感,但很快我又重新把它放入了播放列表,并且每次在KTV都会点。这首歌的旋律其实非常简单,AB段加Bridge的结构也标准如教科书。旋律的流畅和起伏有致是其成功的要点。略显冰冷却又包含热情的旋律,在副歌的振臂高呼下显得力度十足。如果说Green Day的版本还不足以显露这个旋律的精彩,后来的歌剧版就真的让人赞叹了。 Fireflies Owl City, Composed by Adam Young Adam写的歌太像了,这是一个致命伤。但这种情况下就是不一定哪一首就突然蹦出来了,Firefies就是这首蹦出来的作品。其实Firefies旋律并不流畅,而是跌宕起伏高低错落了排布,但又在主唱的演绎和精心的声音处理上做手脚让其听起来变得流畅,这就是为什么这首歌极为顺耳却又极为难唱的原因。这也可见Adam的功力。 Need You Now Lady Antebellum, Written by Dave Haywood, Josh Kear, Charles Kelley, Hillary Scott 年初的格莱美实在经典,爆炸式的演出一场接一场,很容易让人忽略掉这首平静的Need You … Continue reading

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独立奖1107…最佳作词

最佳作词 提名 Best Lyrics Nomination 词的方面,每年都有不少好作品涌现,可惜作为歌词,十分受制于歌曲本身,如果歌差得让人不想听,再好的词似乎也没多大帮助。但如果旋律不差,那歌词则会起到极大的加分作用。 21 Guns Green Day, Lyrics by Billie Joe Armstrong 这首歌的感觉让我想起Simple Plan的Untitled,又有些Billie自己Boulevard of Broken Dreams的残留味道。开头第一句就直入人心:Do you know what’s worth fighting for? 之后全篇以第二人称叙述,整首歌几乎没有对政治宗教等等的控诉和批判,只有对放下争斗的呼喊和对人精神上一层层的抽丝剥茧。虽然音乐的走向更偏于流行,但词的方面依然保有Billie固有的深刻。在一片舞曲和嘻哈的中间,听到这样的Hit,实在是难以抑制的唏嘘感慨。 When you’re at the end of the roadAnd you lost all sense of controlAnd … Continue reading

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独立奖1106…最佳编曲

最佳编曲 提名 Best Arrangement Nomination 编曲算是我最不懂的部门。实际上我完全听不出来编曲配器上技术层面的问题,只能单纯的从好听不好听和是否与旋律/演绎相配合的角度。而且这里个人的偏好起了决定性作用,比如我就是喜欢钢琴加弦乐。这个奖项只是为了完整性,参考性不大,而且说实在的,好的编曲虽然画龙点睛,但如果本身不是龙,再怎么画也……另外因为编曲这个行当普遍不受重视(……),所以幕后信息非常有限,这里面列出的编曲者未必正确,但我已经尽力找了。就算不是直接编曲者,至少是创作者。 21 Guns Company of American Idiot, Arranged by Tom Kitt 这首歌经过了重新的编曲,加上百老汇团队的重新演绎,变得如获重生。新的编曲开头保留着原版节奏,却换了音色,这是一种很有效的方法,既勾起原版的感觉又引入新的味道,不过短暂的开头后整首歌的走向则非常不同,第一段一直很静,弦乐和人声伴唱为主,直到第二次A段鼓声才出现,且换成了男声(无论Billie还是John Gallagher Jr.的声音都有着几乎一样的听感)。到了Bridging的部分女声又回来了,编曲再次加强弦乐,之后C段高潮收尾,编曲极具力量感,和合唱形成极强的冲击力。回想格莱美的Live,实在是近年难得一见的爆棚演出。 Fireflies Owl City, Arranged by Adam Young 我一直非常喜欢电子乐,尤其是迷幻感比较强的那种。不过这方面没有研究,不敢乱说。这首歌开头非常抢耳,尤其在充斥着Hiphop的美国乐坛出现这种声音理所当然的带来了一股不一样的清新气流。Adam的声线也与电子乐相得益彰。电子的开头过后实际上传统的编曲还是占了很大一部分,得益于这首歌不俗的旋律,编曲也没有让人落入俗套的感觉,结尾再次回到开头的感觉,首尾相接。整个编曲听下来让人心境开阔,充满了幻想感。 Twinkle II 邓紫棋(G.E.M), Jane Taylor编曲 跟世界名曲联合的作品也算听得不少了,但这首歌还是让我拍掌叫好。其中循序渐进起伏有致的编曲有不小的功劳。前半段一直压着,跃动的电子节奏为主,后面鼓声渐重,到邓紫棋扬起那标志性的高音时急促的弦乐成了主要的伴奏手段。结尾音乐突然断掉,恢复开头的音乐盒般的音效。整首编曲与旋律配合极为紧密,且很好的突出了歌者的声音特质,属于为歌曲加分不少的编曲作品。尤其对比专辑前半的窠臼里的作品,这首实在很抢眼。 晨钟 秘密后院, 秘密后院编曲 提晨钟,因为这首歌在专辑里负责开场,是我了解后院风格的第一道门。首先后院不是个流行乐团,其次他们只玩古乐,这意味着乐器本身已然可以让人痴迷沉醉。而他们的编曲绝不是简单的在吉他钢琴鼓中间穿插点二胡或者琵琶什么的,他们的音乐完全可以说就是那个时代穿越着回来的。每一次悄然弦动都仿佛让人不免悸动。音乐沉静而充满禅意,中间仿若天籁的旋律更是把作品推向极致。 故乡山川 李健, 谭伊哲编曲 … Continue reading

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独立奖1103…年度音乐录影带

年度音乐录影带 提名

Music Video of the Year Nomination

这一年我其实并没有看多少MV,因为我没有这个习惯。大部分是电视台和YouTube推荐,还有一些是KTV看到的。不过这并不影响这个奖项。我觉得好的MV,必然要有好的画面,和与音乐契合的节奏感。至于故事情节,其实并非必要,甚至有时有了不如没有。大多数MV只需要简单的情节如21 Guns或者Love the Way You Lie。过于复杂的情节和人物很容易喧宾夺主,把MV变成短电影,把歌曲变成原声带,这其实是一种失败。可是现在很多导演都在追求这种效果,实在是让人无语。最典型的例子就是《你瞒我瞒》,看完之后唱什么了完全不知道。 Continue reading

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