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独立奖1113…年度单曲,年度专辑及总结

年度单曲提名 Single of the Year Nomination 最后的两个奖,也是最重要的,就是单曲和专辑。但是实际上关于这些单曲和专辑,已经在前面单项的提名里翻来覆去的说过了,这里就不再废话了。简单的把提名和获奖者发出来,因为这些都是这一年来我所遇到的经典。 21 Guns Green Day Fireflies Owl City Need You Now Lady Antebellum 故乡山川 李健 赖床 谢安琪  一丝不挂 陈奕迅   年度单曲获奖者 Single of the Year Winner 故乡山川 李健   年度专辑提名 Album of the Year … Continue reading

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独立奖1108…最佳作曲

最佳作曲提名 Best Composer Nomination 对于流行音乐来说,我始终觉得旋律是绝对的核心。没有好的曲子,其他再怎么折腾都是白扯。而且这一点是不论偶像还是实力派都是一样的。回想当年,Twins为什么会红,容祖儿,杨千嬅,孙燕姿,周杰伦为什么会红,无一不是因为他们的歌好听。换句话说,为什么张靓颖始终无法火起来,不就是因为没有好曲子么。而这一年来听到的歌,应该算是近年来质量比较高的一次了。经典虽然要判断还为时过早,但好歌确实是没有断过。当然我听到一首好歌往往会连着听几个月,所以可能实际数起来,数量也并不大。 21 Guns Green Day, Composed by Green Day 这首歌确实非常出色,虽然年中听多了曾有过些许的腻歪感,但很快我又重新把它放入了播放列表,并且每次在KTV都会点。这首歌的旋律其实非常简单,AB段加Bridge的结构也标准如教科书。旋律的流畅和起伏有致是其成功的要点。略显冰冷却又包含热情的旋律,在副歌的振臂高呼下显得力度十足。如果说Green Day的版本还不足以显露这个旋律的精彩,后来的歌剧版就真的让人赞叹了。 Fireflies Owl City, Composed by Adam Young Adam写的歌太像了,这是一个致命伤。但这种情况下就是不一定哪一首就突然蹦出来了,Firefies就是这首蹦出来的作品。其实Firefies旋律并不流畅,而是跌宕起伏高低错落了排布,但又在主唱的演绎和精心的声音处理上做手脚让其听起来变得流畅,这就是为什么这首歌极为顺耳却又极为难唱的原因。这也可见Adam的功力。 Need You Now Lady Antebellum, Written by Dave Haywood, Josh Kear, Charles Kelley, Hillary Scott 年初的格莱美实在经典,爆炸式的演出一场接一场,很容易让人忽略掉这首平静的Need You … Continue reading

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独立奖1107…最佳作词

最佳作词 提名 Best Lyrics Nomination 词的方面,每年都有不少好作品涌现,可惜作为歌词,十分受制于歌曲本身,如果歌差得让人不想听,再好的词似乎也没多大帮助。但如果旋律不差,那歌词则会起到极大的加分作用。 21 Guns Green Day, Lyrics by Billie Joe Armstrong 这首歌的感觉让我想起Simple Plan的Untitled,又有些Billie自己Boulevard of Broken Dreams的残留味道。开头第一句就直入人心:Do you know what’s worth fighting for? 之后全篇以第二人称叙述,整首歌几乎没有对政治宗教等等的控诉和批判,只有对放下争斗的呼喊和对人精神上一层层的抽丝剥茧。虽然音乐的走向更偏于流行,但词的方面依然保有Billie固有的深刻。在一片舞曲和嘻哈的中间,听到这样的Hit,实在是难以抑制的唏嘘感慨。 When you’re at the end of the roadAnd you lost all sense of controlAnd … Continue reading

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独立奖1106…最佳编曲

最佳编曲 提名 Best Arrangement Nomination 编曲算是我最不懂的部门。实际上我完全听不出来编曲配器上技术层面的问题,只能单纯的从好听不好听和是否与旋律/演绎相配合的角度。而且这里个人的偏好起了决定性作用,比如我就是喜欢钢琴加弦乐。这个奖项只是为了完整性,参考性不大,而且说实在的,好的编曲虽然画龙点睛,但如果本身不是龙,再怎么画也……另外因为编曲这个行当普遍不受重视(……),所以幕后信息非常有限,这里面列出的编曲者未必正确,但我已经尽力找了。就算不是直接编曲者,至少是创作者。 21 Guns Company of American Idiot, Arranged by Tom Kitt 这首歌经过了重新的编曲,加上百老汇团队的重新演绎,变得如获重生。新的编曲开头保留着原版节奏,却换了音色,这是一种很有效的方法,既勾起原版的感觉又引入新的味道,不过短暂的开头后整首歌的走向则非常不同,第一段一直很静,弦乐和人声伴唱为主,直到第二次A段鼓声才出现,且换成了男声(无论Billie还是John Gallagher Jr.的声音都有着几乎一样的听感)。到了Bridging的部分女声又回来了,编曲再次加强弦乐,之后C段高潮收尾,编曲极具力量感,和合唱形成极强的冲击力。回想格莱美的Live,实在是近年难得一见的爆棚演出。 Fireflies Owl City, Arranged by Adam Young 我一直非常喜欢电子乐,尤其是迷幻感比较强的那种。不过这方面没有研究,不敢乱说。这首歌开头非常抢耳,尤其在充斥着Hiphop的美国乐坛出现这种声音理所当然的带来了一股不一样的清新气流。Adam的声线也与电子乐相得益彰。电子的开头过后实际上传统的编曲还是占了很大一部分,得益于这首歌不俗的旋律,编曲也没有让人落入俗套的感觉,结尾再次回到开头的感觉,首尾相接。整个编曲听下来让人心境开阔,充满了幻想感。 Twinkle II 邓紫棋(G.E.M), Jane Taylor编曲 跟世界名曲联合的作品也算听得不少了,但这首歌还是让我拍掌叫好。其中循序渐进起伏有致的编曲有不小的功劳。前半段一直压着,跃动的电子节奏为主,后面鼓声渐重,到邓紫棋扬起那标志性的高音时急促的弦乐成了主要的伴奏手段。结尾音乐突然断掉,恢复开头的音乐盒般的音效。整首编曲与旋律配合极为紧密,且很好的突出了歌者的声音特质,属于为歌曲加分不少的编曲作品。尤其对比专辑前半的窠臼里的作品,这首实在很抢眼。 晨钟 秘密后院, 秘密后院编曲 提晨钟,因为这首歌在专辑里负责开场,是我了解后院风格的第一道门。首先后院不是个流行乐团,其次他们只玩古乐,这意味着乐器本身已然可以让人痴迷沉醉。而他们的编曲绝不是简单的在吉他钢琴鼓中间穿插点二胡或者琵琶什么的,他们的音乐完全可以说就是那个时代穿越着回来的。每一次悄然弦动都仿佛让人不免悸动。音乐沉静而充满禅意,中间仿若天籁的旋律更是把作品推向极致。 故乡山川 李健, 谭伊哲编曲 … Continue reading

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独立奖1103…年度音乐录影带

年度音乐录影带 提名

Music Video of the Year Nomination

这一年我其实并没有看多少MV,因为我没有这个习惯。大部分是电视台和YouTube推荐,还有一些是KTV看到的。不过这并不影响这个奖项。我觉得好的MV,必然要有好的画面,和与音乐契合的节奏感。至于故事情节,其实并非必要,甚至有时有了不如没有。大多数MV只需要简单的情节如21 Guns或者Love the Way You Lie。过于复杂的情节和人物很容易喧宾夺主,把MV变成短电影,把歌曲变成原声带,这其实是一种失败。可是现在很多导演都在追求这种效果,实在是让人无语。最典型的例子就是《你瞒我瞒》,看完之后唱什么了完全不知道。 Continue reading

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